中国当代文坛为什么没有高度

中国当代文坛为什么没有高度

·石 厉

文艺批评在研究具体作品的同时，必须要具有理论的准备。缺少理论的文艺批评，不可能穿越优秀作品的迷雾抵达其深处。因为文艺批评的对象虽然是作品，而文艺批评的思维框架或制高点却是理论。没有理论支撑的文艺批评界，几近于陷落和崩溃。在这种意义上说，文艺批评只是文艺理论的副产品。理论可以是独立的，作品也可以是独立的，但唯独批评是不能独立的，它必须依附。没有理论的批评或者对作品不能全面把握的批评都是荒唐的。而

理论和作品殊途同归，最终都是对于本真状态的一种探索和逼近。但二者永远不可互相替代。在历史上，由于文艺作品的浅显与通俗，曾经对人类有过教化与启蒙，文艺复兴与法国大革命就是例证，然而相比较而言，理性在当时所起的作用可能更为巨大。即使在平常的人类生活中，理性对人类的抚慰或人类对理性的接受恐怕绝不亚于感性对于人类或人类之于感性。

人类进入文明史以来，任何一个进步的文化时代，对社会具有深远影响的最有效力量就是思想的力量。思想的不同形态就是不同的理论。哲学及文艺理论也直接影响着文艺的发展。欧洲自古至今的历史最能够说明这样一种过程。几乎每一次狂飙突进的社会及文艺运动，都是哲学及理论作为先导。理论的彻底、清晰状态，是人类自信与自证的高地，也是拯救人类于水深火热之中的高地与清凉之地。

在现当代，就作品与理论，我们最大的遗憾可能不是在作品方面，而是在理论的研究和探索方面。直至今天，我们很难在周围的环境中找到一个理论的大家。所谓的理论家，也只是某种一成不变思维模式的填充者和鼓吹者，他们没有真诚的、富有才情的自由思考，那种虚假的理论没有多少价值可言。文艺作品不具有判断的可能，而判断作品的好坏高低是理性，只有理性才可以指示与判断一部作品。所以标志文坛高度的只能是理论。理论是人类文化的最高形式，不能攀登这样一座高峰，我们的文化永远沉睡于低谷。当代中国文坛一直不重视理论，这是人人皆知的事实，所以中国当代文坛永远没有一种高度，甚至很难去估量中国文坛的高度，归根结底，中国文坛缺少标志其高低的理论。